走鋼絲的技藝在我國有著悠久的歷史，演員靠橫握著一根長桿能夠如履平地般地行走在鋼絲之上，掌握平衡的技巧則是他們能夠健步如飛的關(guān)鍵。作為中國傳統(tǒng)雜技項目，走鋼絲的表演內(nèi)容在不斷演化升級，從單一的高空行走到現(xiàn)在各種花樣動作的組合表演，這也是走鋼絲在經(jīng)歷了漫長歲月后還能成為雜技表演中亮點(diǎn)節(jié)目的原因之一。
很多人將演員保持平衡的方法理解為靜力學(xué)效應(yīng)，類似天平。但實(shí)際上，演員手中平衡桿的平衡作用不只是簡單地調(diào)整重心，而是通過不斷地轉(zhuǎn)動平衡桿來達(dá)到平衡的目的。如此看來，可以將演員和平衡棒作為一個完整的系統(tǒng)，這個系統(tǒng)在動力學(xué)效應(yīng)的作用下維持著平衡。
倘若演員只是靜立在鋼絲之上，其重心也是位于鋼絲之上，這樣才能維持整個系統(tǒng)的重力和鋼絲對人體的作用力位于一個平面上。而演員在表演過程中是行走的，無法始終保持這兩種力的平衡狀態(tài)，因此演員需要通過自身的主動調(diào)節(jié)來維持整個系統(tǒng)的平衡。正確的調(diào)節(jié)方法是小幅度地變動身體的偏向，重心偏向一側(cè)，身體則隨之偏向另一側(cè)，如此即可在小范圍的左右擺動中找到重心平衡點(diǎn)繼而穩(wěn)步向前。
平衡桿在調(diào)整系統(tǒng)重心上起著關(guān)鍵作用，那平衡桿應(yīng)該如何使用才能達(dá)到穩(wěn)步前行的目的呢？
首先，轉(zhuǎn)動慣性反映了物體在對轉(zhuǎn)軸的一定力矩作用下改變其轉(zhuǎn)動狀態(tài)的難易程度，它的大小與物體的質(zhì)量相對于轉(zhuǎn)軸的分布距離有關(guān)。距離越大，轉(zhuǎn)動慣性就越大，物體轉(zhuǎn)動狀態(tài)也就越難改變。這也解釋了為什么演員手中的平衡桿都比較長，可以減緩由于重心偏移造成的失穩(wěn)，從而為演員調(diào)整重心爭取時間。
再則，整個系統(tǒng)的慣性大小與演員在鋼絲上擺動幅度相關(guān)，擺動幅度大即轉(zhuǎn)動速率大，產(chǎn)生的慣性也越大，演員就越難控制重心。所以演員在鋼絲之上的左右搖擺幅度都比較小，這樣才能利用好慣性達(dá)到平衡。
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